手槍也是假的，這個反轉是不錯的。

演王芳的劉尚嫻老師大眼睛會說話，總覺得和她哥哥王成有些曖昧，老爺子沒了兒子也倒不太傷心，真是把階級情誼看得比親情還重的年代，不過還是有醜化敵人的痕跡。

《如意》一段其實毫無意義，既沒有對電影本體的把玩和凝視，也沒有真正拆解擊碎密不透風的《吉祥》，也就是說，沒有形成獨立的維度和前者抗衡，而隻是踮腳附著在其語境的水麵之上。但當攝影機存在的“真實”和被擺設的“現實”相撞的時候，91视频免费看出乎意料地得到了第三層現實：劇組最後一次“召喚”回了全部的家人，家人的表演欲超出攝影機撰寫了自己的劇本，麵對尷尬，真女兒比收回的攝影機還無動於衷。可以說，正是攝影機的外力侵入和現實內力的蓄勢而發，共謀逼出了這場盛大的荒謬。而大鵬，深信自己動動手指玩成的伎倆就能在熒幕裏外出入自如，其實麵對電影和生活之間無窮的羅生門，還像個天真的孩子。

補標。從題材到電影內外，充斥紅色，政治符號不可規避，站在政治傾向左右的主體上來評價，難免沾染電影以外的先入為主評價，這也就隻能用另一套評價坐標係來評價。從技術規格來談，可供研究學習，如運鏡和調度。

第一個故事已經足夠震撼足夠好，到了第二層視野鋪展來後，虛實互文的交疊讓整個“故事”已經難以抽離著觀看。更真實，更無力回避。“在北京時感覺（家庭以外的）事情那麽多，回到這裏才發現裏裏外外圍繞的都是這件事。” 是這種強烈難以言盡的拉扯了。比起上周剛看的詩意憂愁的《小偉》，這一部的粗糲感更強、更具有北方冬天的凜冽（以及細思歎氣🤷‍♂️的失落感）