錦雞無幻銀魚仁，向日葵風尋浪人。四處遇險化為夷，三岔路口未沾襟。

戰爭後的一片廢墟，自由仍在灰燼身處閃爍著鑽石般的璀璨，後來的人，任重而道遠

nujabes一出來我就魂丟了（

穿孔的灰燼，起舞的鑽石。馬切克和Cristina在床上的特寫，意識流的對話，令我聯想起<廣島>。孤獨的煙花，<去年煙花特別多>。吧台的酒杯把戲。兩人醉酒吐真言。瓦伊達把自己的傾向通過景別和拍攝角度的區別向觀眾展示，政客—多用全景，仰拍；革命群眾—中近景，或者剛剛提及的特寫，平拍。有一幕近景也是讓我印象深刻的，兩人在酒吧的小扇窗戶密談，窗外是軍隊在進城，可以想象他們雖然身負重任，可他們的身份還是平民，地下和地麵的落差注定了“窺視”的動作。還有一處吸引我的是瓦伊達的源源不絕的同期聲和漸隱漸顯的畫外音。黑暗的世代讓耶穌都能倒掛。

十字路口，三個人，兩個武士，一個找爸爸的女人。一路上的光怪陸離，nujabes的hippop，打擊樂…至此看完渡邊信一郎“聚離”三部曲，每一部單獨拿出來說都是佳作，也一己之力再次證明配樂風格與動漫發生的奇妙反應。/這部作品前後部分風格感覺有些許不一樣，有知情人士能科普下嗎？