就，很愛這種調調的電視，很合我胃口

一部神神叨叨的電影，講述了一個力量強大到可以摧毀一個帝國的邪靈，大概比較無聊，和一個黑人警察玩起了躲貓貓遊戲。從女主講述這個邪靈的故事時就知道男主角完全不是對手，人家從頭到尾隻是想和你玩，誰知道你玩過火，把自己玩死了。

開場，攝影機搖入大樓如同窺視另一時空，一如影片後半部分，被封鎖的大樓與諸關係的建立將衝突空間化，罪人能指在舞台空間中的遊蕩，返歸。對於巨型鍾的迷戀是現代性的產物，舊式的日晷時間被不斷切分，作為“刺入”（字麵或引申含義）的凶器。黑色電影的宿命性在這裏等同於物的引誘與處刑，破碎的電梯有如刑具。沒有什麽比《大鍾》能夠更好地闡釋馬克·費舍的Capitalist Realism。1940s末，傳媒業的巔峰正在衝向後福特主義。一部精準地預言了現在的科幻片，大鍾內部的電氣元件變成了服務器與數據庫，舊電影中最具“賽博感”的時刻。 這就是為什麽《大》的最後一幕如此無法令人忍受，它將影片倉促地再次成為一部皆大歡喜的童話，充滿了那種混雜著反諷，傳統與社會批判的黑色父親。

第一誡翻拍得還是很成功，至少大學時在宿舍看我都被嚇得後背發涼，這個emmm就沒有啥恐怖片的感覺

斯大林時代/祖父:浴缸-食性死-慾之壓抑-匈牙利平民與蘇聯強權的雜交→赫魯曉夫時代/父親:吃食競爭-瘋狂集體主義-母親/信仰在兄弟/蘇聯與匈牙利之間的搖擺-不良嘔吐與畸形生產;戈爾巴喬夫時代/兒子:社會主義這頭被圈養的寵物蠶食了蘇聯本身-衰弱的兒子與肥胖的父親/蘇聯隻作為標本/歷史符號才保有其意義