2011.02.04 @ Home 是什麽讓Bonnie義無反顧追隨Clyde

利奧德說我叫讓皮埃爾的時候哈哈大笑，時間的錯位感表現得淋漓盡致。小康、湘琪和母親的孤獨我都能理解。不能苟同“這告訴我一個常識：要想愛上法國電影，須先愛上台灣電影”。我去你丫的。

3.5。如果從法國新浪潮跳接到這部（特呂福很喜歡該片原劇本），我會認為故事風格上有太多似曾相識，這樣的改編（源自真實存在的“邦妮與克萊德”）特別像《精疲力盡》或《祖與占》的美式翻拍，隻是剛好在正確的時間地點運用了正確的創作膽識。而包括哥哥嫂子在內的兩對雌雄大盜，他們的partner-in-crime的事件排列是一種有意“傳奇化”的故事軌跡。“人物”是退位的，與法國電影中以淡化敘事感從而對“人”更感興趣仍然有天壤之別。不過從中段開始（前半段的感情線太尷尬）逐漸抬升的觀賞感使人愉悅。結尾滔天巨浪般的槍聲隨即戛然而止的肅靜和英雄隕落也使得電影結束後餘韻撩人，處理得十分瀟灑幹淨，仿佛前麵一個半小時本該吃的槍子全在此刻發射命中。極度暴力，也是理所應當的宿命，從國家（法律、體製、政府、銀行）僥幸借命，總有一天要還的。

兒時央視周末的名著名篇欣賞真的是我的快樂時光。

開啟“新好萊塢”時期公路片傑作，“我隻願，與你亡命於天涯。”世界100禁片被禁理由：把警方、法院和政府擺在了道德的“下風口”。禁忌時刻：結尾，當邦妮和克萊德被打成馬蜂窩的時候，導演切成了慢鏡，這一刻，殺人犯和強盜的死被渲染成了安那其主義的殉道者。