寫了疫情對日本人民生活的影響。同時，片裏基本把每個男性角色都處理的麵目可憎。但這並不能算一部女性主義影片。因為並沒有做到從女性出發，以女性視角去闡釋和表達。而且片子裏雖通過對白表達很多對日本社會及政治的不滿，但最後無論是炸彈還是底層階級互害式虐殺全都被做了溫和化處理，使得無論是表達力度還是社會事件的衝擊力都大打折扣。

藍光版足以讓你重新認識這部電影，能看清楊在每個角落的精細設計。處女作已經展現出驚人的現代性和電影意識，用層層嵌套的插敘補全女人的成長史。胡因夢原來隻是引子，但那舉手投足也太迷人。日常而哲理化的台詞俯仰皆是，一起步就把人生和社會看得太透。保留懸念的開放式結尾，讓那一天有一生的重量。

城市、街區、別墅、臥房、地下室、暗牢，逐漸逼仄的空間連同縮小的景別合力形成封印，數次語調的推倒重來，再經由一場奮不顧身的墜落將怪獸/女兒/母親的身體公之於眾，以明晃晃的存在破除咒語——生是折磨，死是解脫。中段的時空閃回鏡頭亦隨之扭曲，惡魔的形象點到即止，重要的不是去拍攝政治議題，而是政治性地拍電影。

評語 : 從其身形的變化就知道此片的勵誌程度不止是表演那麽簡單，不過說實話他的勵誌題材的影片，傻傻囧囧的樣子真的很可愛，剛掉在荒島上的那一段，我笑到不行，盡管有人從頭哭到尾。。。

一部比較有趣的恐怖片，電影一開始就以一個類似《寄生蟲》的橋段欺騙了觀眾，當你時刻尋思著女主角的男室友在什麽時候攤牌，亮出他變態殺手的身份時，他卻在猝死在黑乎乎的地下室的怪物之手，然後讓一個全新的人物繼續推進劇情；電影雖然在諸多細節和設定上有語焉不詳之處，但是在懸疑營造和故事套疊上亦有可圈可點之處，適當的黑色幽默以及對於精英階級偽善和自私的嘲諷也頗有意思。