影片沒有刻意去塑造什麽英雄或小人：科托夫是個好父親、好丈夫，豪爽、大氣；米迪亞擅長惡作劇，愛好音樂……普普通通的他們被扔進時代的絞肉機，要麽害人，要麽被害，或兼而有之，都不知道自己是人是鬼。看似不起眼的小人物充滿象征意味：從頭到尾都在迷路的卡車司機，似在控訴蘇聯找不到出路和方向；僅因目睹契卡毒打科托夫的暴行，這個完完全全的局外人便在光天化日之下慘遭殺害，預示蘇聯無路可走、最終崩潰的命運。 天真爛漫的小女孩，在父親踏上不歸路時依然興高采烈地學著開車，令人心碎。蘇共 “在1936－1938年這個時期，開始在國家機關當中大肆清洗” ， “大規模清洗是在反托洛茨基的運動後” 。報告於1956年3月5日經蘇共中央主席團決議下發各級黨組織，代表了蘇共中央的觀點。雪崩的時候，雪花是否無辜？

戰爭片中的歌舞片，韓國電影的角度真是越來越多，而且越來越好。不止主角，每個配角刻畫得也很成功，結尾真是太悲。

歌都很好聽。對這首The Origin of Love 愛的起源印象深刻，特別是電影裏動畫的表現手法

既然要Fuck ideology，就不要用如此天真化的反ideology方式去編排故事和設計人物。主旋律的假大空換成反ideology的傻純真，雖然道不同，但是是一樣的沒有認真對待人的問題。戰爭、意識形態鬥爭抹殺了做人的快樂和自由，對它們的反抗以過分天真的形式美化人性，不是高明的做法。不一定非要展現人性之惡，減少過多設計出的傻純真就足夠了。

“被太陽毒曬，像紅色的海洋奔流。”惡的製度必然製造醜陋的人性。昨天的被壓迫者假製度之名搖身變為施壓者。片尾罪惡之車朝著畫著斯大林頭像的幕布奔去，具有極其強烈的諷喻意味。壓抑和絕望的氣氛在這一瞬蓋過了蘇聯美麗的田野風光。