僵硬的執行能力從內部揭露/暗示了遊戲世界的浮誇性質，演員的愚蠢表演、單調幼稚的情節進展從表層進行明顯的補充，為“現實”與虛擬賦予同等體驗，因此二者界限被逐漸消餌、模糊，如同一具龐大、混沌、遲緩的神經係統，在一具毫無活力的屍體裏苟延殘喘。直到結尾，真相的揭示對這具將死之軀進行了最後一擊，道醒科技異化與入侵帶來的混亂與恐怖。種種關乎身體的設定與鏡頭展示也在不斷暗示著這種入侵的層疊與反複，而惡心至極的動物畫麵顯現出現實被扭曲的肮髒荒謬。最後一句問話亦在呼應“病毒”的設定：這遊戲/科技或許還在繁殖無數個這樣虛擬與現實的困境。

韋斯安德森構圖從這學的吧，也可能隻是畫幅像。不過高潮戲之前一直壓抑著男主性欲不放，就是不給人家寫床戲，差點以為是導演惡趣味。

倘若不能區分，那就把遊戲認真當作生活

台詞好生硬整個像在排戲一樣，人物按著安排走，感情基本靠攝影表現，像照片

盜夢空間是否收到了這個的啟發。當然事實上我覺得未必，因為對於現實和虛擬並不是隻有一兩個人感受到懷疑。