Vanessa Redgrave完全本色出演吧 短短四分鍾的反戰演講非常精彩 完全是可以獎項提名的水準 就是她沒唱一段可惜了 (看之前並不知道這是歌舞片) JPC的唱段在電影很前麵 他的英語應該很流利來著 這部裏的法式英語口音應該是應導演要求裝出來的(？)

沒什麽好說的，李連傑還是麵癱殺手，打戲和台詞都不多，還是看JasonStatham大叔耍帥發狠吧。最後的反轉有點意思，但說服力不夠，前麵的鋪墊基本沒有。

某人剛出校門兒的畢業作品，真是渾身上下都透露著“我剛畢業！快看我的鏡頭語言和電影技法！” 看過一個bts采訪，薑文名為主演，實為導演，笑死了。

那個時候的演員演戲情緒真是飽滿啊！ 農民階級鬥爭+民間傳奇 1.農民階級革命意識的增長 2.藝術表現 “渾厚有力、樸素紮實、富有鄉土氣息”的基調。在體現人物村主題方麵的鏡頭表達顯示出17年電影特有的鏡頭模式，把英雄人物放在畫麵的較高處，采用正麵仰拍，用暖色或亮光襯托氣氛，而對敵人的拍攝則是俯視、側麵或是背麵、冷光處理，在畫麵中也隻是占了一邊或是一角。

楊德昌的冷峻著實令人膽顫，以至於無法從破碎的影像中發掘出絲毫的作者主體，這是純粹依附於客體的影像，是當之無愧的後現代傑作，甚至超脫出“台灣社會的手術刀”而成為屬於全人類的“生存現狀解剖圖。”影片采用多線交叉敘事，對傳統電影敘事進行了反叛性顛覆，其目的是服務於多重寓意的開放式結局，並在觀眾無意識的認知轉換過程中構建起忠實於現實的立體模型，楊德昌生動地實踐了巴讚所強調的對現實“曖昧多義性”地呈現，又自如地將含糊的支線在不經意間連接起因果邏輯關係，與封閉空間的間離效果共同催化出現代中產階級生存能力在充滿局限性的生產關係下被異化與消解的殘酷現實。影片最關鍵的問題無疑是恐怖分子的所指，而楊德昌的影像卻拒絕回答這個問題，甚至將唯一可能的答案歸結於有賊心沒賊膽的意淫——人人都是自己的恐怖分子，偶然催生必然