誰拿了槍，誰就有了成為暴徒的可能。

豪華油輪真不錯，女主很漂亮，但人心反轉也太快了。

有這樣一群人曾被生活打趴，但又用盡全力爬起來，回擊了它一下，盡管這一拳是這樣微不足道。結尾小元彈起鋼琴，陳桂林還是一臉陰鬱，不知道他心裏可曾有過一刹那的笑靨如花。曲終人散，或許，他隻是想靜靜傾聽，緊緊握住曾經的歲月。廠子，兄弟，父親，女兒，那架紙板鋼琴，還有那個她。

湊活看吧，能看，伴生精靈感覺沒啥屌用

《阿凡達2》淡化了第一部作品之中關於“後身體”的設定，以及對於新保守主義的指涉，而是轉向了2010s的身份議題，“何為共同體”的概念通過Spider（Miles）這個地球人身份的Navi土著孩子展開，並構成了父權色彩的影片衝突，雙方均在爭奪這一“父親之名”。“水世界”的新場景再一次重演了第一部的主題以及宇宙學設定，但很明顯，在漫長的漫改，3D影片內卷之後，詹姆斯·卡梅隆的影片除卻審美水平在線外，文本的精細程度已經被溫子仁，瑞恩·庫格勒，甚至馬特·裏弗斯後兩部《猩球崛起》遠遠落在了後麵，與此同時卡梅隆所許諾的裸眼3D技術也並未實現，對於經受過特效轟炸的當代觀眾而言，《水之道》隻能是一部自我重複，有史詩長度無史詩氣質的影片，絕大多數的衝突最終訴諸臉譜分明的動作打鬥，幾乎是《異形2》的數字翻拍。