對畫麵如毒品般迷戀，形式化到了無以複加的地步，宗教意識也無處不在。這應該是電影實驗性的一種超級擴大化了吧，色彩和構圖透出一種韻律感，就是他所說的詩吧。“一個詩人可能會死，可他心中的繆斯不會死”。要是雕琢下劇情，絕對就是神作胚子了。7.9分。

PEOPLE WILL STAND UP, AND WE ARE THE REBEL

感謝B站，看的是更接近導演本意的亞美尼亞剪輯高清版。 情節有些看不懂，但從畫麵的藝術性，裏麵每一個畫麵截屏下來都是一幅藝術作品，還有裏麵的人物服裝，還有生活形態都是一個民族以及地域的文化體現，影片中的服裝還有畫麵的用色非常的不錯，畫麵很具有觀賞性，非常文藝的一部好作品。 這部電影裏詩人的四個人生階段借用了西方經典的四元素：童年——水，青年——火，中年——風，老年——土；相當感性的劃分，不過這個電影的主觀視點本來就很感性就是了，裏麵大部分都是詩人的詩和詩人的主觀視角來講述自己的一生。 其實從青年的一段描寫結合詩人的生平，能感受出來，他不喜歡王權也不願意再主動接觸王權，而晚年那段抽象化的葬禮，更多是一個垂垂老者對死亡的躊躇和對回歸的渴望，以及在這二者之間的矛盾。

想起別人說過的一句話，地球從來不需要你拯救，要拯救的是你自己。

奇妙，癲狂，狂化化！BRAVO！音樂劇這樣的玩法也是前不見古人後不見來者了。費裏尼的境界超乎了其他導演，是的，他已經是在“玩”電影了。能這樣“玩”電影的除了費裏尼，恐怕也隻有戈達爾。 “幾天之後，你會覺得好像你永遠都在航行，你會覺得總是了解自己的旅伴。”