原來日本也流行因果循環報應不爽這一招。

楊德昌導演的片子永遠如此，不到結尾不會知道片名真正含義，又如何發展出如此一個片名。連環炮般的臺詞精彩至極，最多出自唐從聖之口，正是如此，本片中我最愛角色是紅魚，嘴中頭頭是道卻什麽都並不明白。在我看來，楊德昌導演調教演員的功力在台灣導演中僅次於李安導演。吳念真客串是彩蛋。

開頭停格，局部放大，出片名，佐藤淳彌，如此張徹。岡田茉莉子在秋日和裏演司葉子的閨蜜，轉眼17年，已經飾演人母了。T台段落很坎普了，整得跟《歌廳》一樣。又是有關恥感的過去的電影，與砂之器太像。連續剪切➕停格，日本那時候的常用表現語法。拍得太長，節奏太肉，追捕同樣的毛病。對鏡開槍，殺死鏡像的美國，仇恨，一筆勾銷？差不多得了。回憶段落全部渲染成紅色和藍色。最後肯尼迪的橫死貧民窟，就是大和民族最終極的同態複仇假想。70年代的日本羽翼豐滿，麵對潛安縮首的過去，民族共同體需要給這種心理一個解釋。

與其說“穿越”，不如說“夢回”，科波拉對女性電影一次不痛不癢嚐試，格局小而保守，對女性歸屬仍然停留在“嫁給誰”再到說服自己安於生活作妥協的地步。盡管情節發展符合“佩吉蘇”老少女的心理年齡，但喜劇效果和情感共鳴上太老派。特納個人角色上的突破嚐試，開場戲發揮亮眼，影後補償性質提名。

2小時52分39秒，仿若大夢一場，酣暢淋漓。最後的綠林小道，濕潤帶著清新味道的天氣，舒緩的鋼琴曲，盡頭是通入夢境、天堂。Tereza問Tomas你在想什麽，他說I’m thinking how happy I am。生命之輕之重，是浪蕩的欲望和愛人的心和責任。我曾是一個浪子，卻遇見了歸屬的人。起初並不明白愛是心甘情願的約束，是放下花花世界的遊蕩，是世界再不可理喻荒誕荒謬悲慘，你願意在身邊，忽然，靈與欲都找了重量，不再浮於雲端，沉降至泥濘土地，獲得無限歸屬於安心的力量。