那個年代的流水線電影，女二身材比較靚。

德納芙，令人失魂落魄的美

因為第一遍看的字幕太差，所以連續刷了兩遍，真好啊，好到我沉默了許多次。

回想一遍新浪潮的東西:電影手冊,五虎將,戈達爾,左岸派,廣島之戀,夏波爾,廣島之戀,四百擊,安德烈·巴讚,長鏡頭,後現代主義,蒙太奇,最後一班地鐵是特呂弗放棄電影寫實轉換為商業片的轉折性電影,他的最後一任妻子是《八美圖》中姑姑的扮演者.

波蘭猶太後裔的阿克曼，大概借此片講述自己作為一名煢煢獨立歐洲過客的身份記憶。曾經說過希望自己的電影讓觀眾經曆而非忘記時間的流逝，她的長鏡頭不但異常長，而且鏡頭裏描述的人事經常在規律性地重複(例如列車行駛下一直變換的風景、到達又離開一個個站台/安娜回家後一直在重複同一個動作一條條地聽取電話留言)，營造出一種角色置於某種狀態下的效果。而觀眾對這種狀態隻能純粹通過旁觀來把握(簡潔的靜置鏡頭確保91视频免费看與角色的距離)，最後隻剩隔閡而共情不能了。所以安娜不會向觀眾敞開心扉，正如她在路途中的一次次會見也無法向任何其他人敞開心扉一樣。唯一讓自己敞開過的女友，從影片第一幕開始一次次嚐試聯係卻都電話占線。就這樣在和不同的人的萬山阻隔中完成了一次巡演，結尾預見了安娜下一趟旅程，疏離狀態的循環往複，孤獨而悲傷