古典風格來自於前現代的非主體性，在《我控訴》的前半段，關於德雷福斯事件的影片，德雷福斯卻是僅僅是一個出現在望遠鏡中被觀測的對象。 用如此的方式，《我控訴》隔絕了情感，以及避免了個人—體製的政治性敘事誘惑。很難確定波蘭斯基究竟是否在指涉公眾對於其社會事件的指控，即便存在，也是一種優雅而鋒利的回擊。因此《我控訴》並不缺乏強度與力，並非完全古典，影片的前，後半段處於鏡像關係，作為“偵探”形象的皮卡爾退場，德雷福斯本人現身，逐漸找回自身作為現代主體的主體性。

不同的城市，一樣的寂寞。p.s.羅馬內段兒太逗。

以死去人物的視角展開的敘事算比較特別。

雖然戴劉易斯是我討厭的少數一個演員之一 但是瑕不掩瑜啊。。

真是遺憾，這樣一部富有現時意義的作品陷入了倒波和挺波兩個陣營歇斯底裏的爭鬥裏，導致其中重要的民主精神旁落。波蘭斯基幾十年在政治題材作品裏的經驗讓整部電影看上去驚心動魄又不落窠臼，觀眾的情緒時刻被調動又不至於落入感傷。那麽應該把這部電影看作是波蘭斯基的自我控訴嗎？也許，但討論這個毫無意義，波蘭斯基和德雷福斯沒有什麽可比性。事實上，故事都不是從德雷福斯的角度敘述的，而是透過一位可以將正義與事實置於個人好惡之上的軍官，寧把自己置於危險也要對抗互相勾結沆瀣一氣的公權力。這樣的權力體係古而有之，今亦有之。任何挑戰它的控訴都必須被傾聽。