Iñárritu拍疏離的狀態，del Toro拍不容於世的怪物，Cuarón的作品則總強調女性的身影，《人類之子》裡牛群中懷胎的托腹的Kee、《地心引力》從太空重返泥地的Stone，他電影裡的女性與那些刻意營造出的「男性化的女戰士」形象不同，而是保有女性的纖弱，但具備了一種與男性不同的韌性，那是一種力量，提醒著嘿你們所有人可都是從我們老娘子宮裡出來的，在她們還裝什麼逼。而《羅馬》的女性形象則是他作品裡最深化的一次，男性角色在電影裡要不欠奉，要不就缺席，在動盪的時局底下沒有起到任何的保護作用，反而是一個被拋棄的女主人與一個身份低下的傭人彼此相依為命，她們一樣沒有剛硬的形象，但是那裡，她們麵對了失去男主人的房子以及洶湧的巨浪，偶有怨懟，但又總能自癒。影像誠實，狗屎遍地，但味道名為童年，他花了這麼多心力，可能隻為了再聞上

比明星大偵探差了1000個我是大偵探吧

極強的影像力量，並且在語言方麵做到了同時容納個人內心景觀與時代環境景象，這樣無割裂的聚合依靠的是極致克製沉著的畫麵設計和組接，還有對這段情感表達的了然於心，得以使所有感情在內忍裏爆發得太具體。最後誇讚卡隆的製編導攝統一，對作者電影的極力發揚就是對電影藝術的最大尊重

孫丹菲聲音怎麽了 人都是可愛的人，但並沒有有機結合在一起的感覺，跟家族 沒法比 哦後麵漸入佳境了，雖然不是家族或者211的感覺 但不錯啦 Jennie有點兒可愛耶

暴動開始後即刻被宏偉的曆史感一直吞沒到終幕。平凡人生的潮起潮落在黑白影像和沉默鏡頭下被勾勒出無與倫比的莊嚴。