若沒有最後的槍戰戲，這不就是周星馳張學友版的春光乍泄了，酒吧裏的那一段jazz真的有意思，兩個人坐在天台上討論人生也是非常有戲。

當代MOMA看的，發現男配角書架上厚厚的一冊德勒茲／瓜塔裏。類型片的外殼，靠著靈肉辯證的topology支撐和聚合，簡凈利落。終極問題的每次現身（孩子與母體、屍體跟“人”、作為肉身之牢籠的靈魂、電影是一切與一切皆電影。。。等等繁多的拓撲變換），形貌和姿態各異，又確然是一個問題。作為所謂作者電影的導演，陳翠梅好賴先不說，明顯是個成年人，跟徐浩峰這種拿著根棍兒四處打人或打空氣的幼兒園小孩判然有別，後者的被接受，說不上是徐本身的責任，但此等胡鬧，確也是令人唏噓的荒謬之事。

前幾天，這就是人在囧途的原版吧

難以理解，一位如此擅於用影像呈現母職的女導演竟然會那麽共情男人。

太喜歡這種小孩子的電影了，第三次惡作劇的時候隱隱感覺dex不會起來了，可葬禮的片段還是哭得稀裏嘩啦，鱷魚波鞋越漂越遠，或許很久以後回望，會發現現在就擁有一切。