其實是個戲劇性（通俗）故事，硬要拍成“作者電影”，別扭一；大時代變化親曆者會有“懷舊”情緒，但如何向非親曆者傳遞出超出“演義層次”的曆史感、縱深感、幻滅感，遠遠不到位，中國大時代巨變成為一種“被獵奇的消費品，別扭二；人物用了那麽大篇幅描繪，但都沒有以“複雜人性”的角度站立起來，都是“故事級別”的“善良、隱忍……”之類新華字典裏的套路解釋，一群nobody演繹類型化故事，別扭三；各種生子傳代細節描述，把英文片名solongmysun帶有的複雜心理學意味，硬生生簡化為一個被“生育”捆綁的民族肖像“深描”。美工到位，剪輯有些故弄玄虛，攝影不錯，演員還不錯（但因為是nobody套路基礎，演得蠻吃力的）

難想象嚴肅的德國人也能拍出喜劇。特喜歡一句台詞：他把一個稅務的幹了，現在被稅務的幹了。諾曼兄弟幹掉了黑道，還是毀在了國家機器的手裏，讚啊。

現在的王小帥是一個基本功紮實，意識不錯，靈氣有一丟丟的導演，同時也是一個連給自己編劇都感覺在堆頁數騙稿費的行活編劇. 這個劇本給人的感覺，就像是那些把什麽功能都堆在一起的國產手機.

四個老貨的魅力 摩根是來打醬油的

一部從八十年代到二十世紀頭十年的《活著》，講的是人，中國人，是中國人這三十年是怎麽活著的。國企大鍋飯、計劃生育、筒子樓、舞廳，真的是對幾代中國人都很有代入感的意象和生活場景，利用非線性剪輯，一點點拚接一段段故事，娓娓道來一個很是殘酷壓抑的、曆史大背景下的故事。經曆整個前大半段的故事，到了醫院重聚，觀眾的情緒經過不斷累積壓抑，終於到了一個爆發點，結尾基本一直能聽到觀眾抽泣。看的過程就不斷想到《活著》，王景春（再度）抱著詠梅奔向醫院時，我以為真是像《活著》似的所有身邊人不斷離去，也許真那樣會更增加悲劇的力量。兩位主演真的是太太太棒了（幾位主要配角其實也都很棒），映後導演也說，其實沒給他們太多爆發的點來展現演技，但其實表現這種平淡的真實生活化狀態更難，柏林影帝+影後實至名歸。