“家輝，你忘了把床單掀開來。”戲中戲中戲，十幾年後的索德博格在拍攝《點球成金》時想使用同樣的拍攝手法，但不僅沒有成行，還丟掉了導演的工作……

豬豬俠也是我從小看到大的一部動畫片了

開篇她獨自走在采蜂路上好似“竹杖芒鞋輕勝馬”般悠然, 結尾她失去家園依靠透著遺世獨立的淒涼。最喜歡室內戲部分, 光暗一分為二, 白天窗口的日光與夜晚台前的燭光從不同方向照亮半個房間, 女主角始終在亮處, 母親在暗處, 亮處的傾訴無法得到暗處的回應, 女主角對母親的詰問其實是單方麵的慨歎。然而令我不解的是導演既耗費數年打破不自然感的束縛, 為何不更貼近生活原貌, 而要製造故事性頗強的戲劇衝突? 無論兩個家庭之間還是各自內部的矛盾爆發戲都讓我覺得偏離了紀錄片的原意。

我高三時由七根凶簡入坑尾魚大大，西出玉門是我最愛的一本，戈壁裏望東魂流西骨漢武帝時的一段往事

過去、現在和未來是《阮玲玉》的三幅麵孔，本片於敘事形式層麵的認識為傳記類電影樹立了好的榜樣。導演在那句“人言可畏”裏想必是聽到了感同身受的處境和命運，作為演員的張無疑是阮生命存在於另一個時空的延續。曆史在虛實統一的電影裏完成了繼承與超越，希望有朝一日有人有膽這樣去“導演”張曼玉。