劇本和敘事是三部曲裏最好的。

作為匯編電影而言，影像的力量真實而直接，是對曆史的整合也是對影像的重生式整合。它所提供的是一種從戰爭內部進入戰爭的視角，死亡和幸存都是永生。泛化和群像式記錄是優點也是缺點，剛好也是某種程度上戰爭的本質，它抹殺了個人，你不會記得士兵們的名字，想通過這些影像認識他們也是徒勞。

一個三角戀的故事和一個挖牆腳的故事，絕症、失明、死別等等通通無感

確實是需要在影院觀看才能安心感受氛圍和效果的片子。彼得·傑克遜是想得很明白的一人，記得BBC的訪談中他說希望這部影片“不是給曆史學家看的，而是給關心這段曆史的所有觀眾看的”，老兵的口述和影像都是經過整理、剪輯的結果，帶有鮮明的紀錄片作者的主觀色彩。影片一開始表現大家參軍時的“向往”，覺得上前線很浪漫；後麵開始對正麵戰場的處理時就逐漸代入了大家心理的轉變。由於拍攝者不可能深入戰場最深處，所以沒有激戰的影像，而是在一段黑屏後，用開戰前和戰後的慘相快速交叉剪輯，造成強烈的視覺衝擊。對槍炮的聲音處理尤其震撼，必須在電影院體驗一下。影片雖然“僅從英軍視角”視角出發，有意思的是並沒有表現出強烈民族性或者“哪一方正義”這樣的說法，而是相對公正地表達了這場戰爭“沒有意義”，而且重點在於反戰，突出戰爭中的個體

70很囧的片子，看時得把自己帶入童年的心境。影片的閃回很多餘，攪的故事不清不楚。為什麽非得把三人交代成小時候就認識？其實三人可以完全毫無關係。影片現在的形態斷斷續續，為了撮合三人，犧牲了故事的連續性。至於強化友情的感染力，相信肯定有其他手段達到同樣效果。三主角的表現，楊紫瓊的最弱