心理向/披著懸疑外殼的親子關係劇/紅色貫穿全片，在每個女主不穿紅的鏡頭裏，都會有其他人或者物品是紅色/除了畸形親子關係外，還有畸戀，全片沒有一個正常人，但是仔再一想，這他媽不就是生活嗎？隻是該片把問題集中陳述在2個小時裏了/最後的替罪有點像小英雄托托的替死/大家都需要治愈

陳染的劇情都好無聊，職場劇演出了家庭倫理劇，全是她家那點破事兒。預告裏還救了被家暴的離婚律師。感覺是幾個編劇各寫各的湊出來的劇情一樣

看了5個多小時，依然津津樂道，實在是很久很久沒有這麽入迷，這麽忘懷的看一部電影了

江疏影總是端著演，而且演的像是在猥褻彭昱暢，再就是能別拍這種一點性張力也無的姐弟戀來惡心觀眾嗎？真的很尬。

迷人之處在於塑造了一個極其複雜的男主角，一個集愛欲、恐懼、懦弱、不知所措於一身的法西斯主義者——事實上他內心深處不認同任何一種主義，真正影響他價值判斷的是老舊的天主教道德倫理觀，他被此束縛、折磨、扭曲，從而轉身在曆史的夾縫中將自己偽裝成順應社會的精英分子，而在貝托魯奇看來，這兩點可能正是法西斯主義誕生的溫床：失落的傳統道德（曆史的某種斷裂？對父權的反叛？）在激進社會體製的不斷衝擊和狂熱改造下，形成了一種曆史的雙向選擇，《白絲帶》也是如此。攝影、色彩、調度以及取景（建築）等等有種歌劇感，算是貝托魯奇奠定個人風格的作品。[補充]之前忽視了影片敘事結構的重要性，倒敘結構反映的心路曆程製造了懸念——解救或是旁觀愛人之死，同時也重塑了“同流者”逐漸懦弱的心路曆程——個人的也是民族曆史的。