三島由紀夫的幸福啟航號與這部電影對“愛情” 有類似的表達---就是不帶有心理學意義的剖析和解讀，或者說根本沒有詮釋也沒有解讀。

我就喜歡看一些沒腦子的

南方，南方。牛仔褲配T恤的探戈，藍綠色配白霧的阿根廷之夜。

7.0分，視聽語言很精準，但對節奏以及非必要信息的交代持保留意見，最精彩的還是內核，天地不仁，以萬物為芻狗。

故事一、觀眾剛看，對題材類型還不了解，“她是鬼”可被置於結尾製造驚奇反轉；二、觀眾已從前個故事的體驗中產生了鬧鬼預期，便不再糾纏有無的問題，轉而關注鬼是否殺他；三、有鬼、殺他都已破題，接下來重點放在施救；最後，圍繞鬧鬼的所有常規套路都被講完，仍可出其不意跨越時空鬼嵌套……四個故事貌似獨立並列互不關聯但與觀眾心理密切相關的情緒動向仍然存在著圍繞著主題的一種內在的敘事遞進以及篇幅管控差異，因此而不能隨便改變其敘述次序，比如無耳芳一由於引入平源合戰之典曆史畫麵重現而高潮跌宕跨度最長。可它必須發生在第三幕！