本片更讓我堅定了之前對婁燁的一貫看法：他的故事很多都沒有達到圓融狀態。所有讓人激動的元素，性愛、凶殺、破案、精神病、感情糾葛、群體事件，一股盲目的衝動撞碎了所有邏輯、情感、經驗的推理，觀眾會無數次問為什麽，被從頭耍到尾。建議：停止跟梅峰的合作，不要再在個人躁動本能和宏觀社會悲劇間做無謂的撕扯。婁燁最悲劇的一點是，他最核心的問題，不是體製造成的。困難時期有困難時期的辦法，加油吧。

果然每一部austen的作品都有可尋覓的相似影子

看劇的簡介奔著女主逃出綁架犯之手後融入變化後的家庭和社會的過程去看的劇，希望看到的是一個因為被綁架13年而智力和精神受傷的女孩兒如何被治愈和自救，結果，並沒有怎麽看到，劇中bug太多，比如，竟然不見心理醫生的正常借入，警察幾乎直接用詢問罪犯和嫌疑人的態度對待一個剛逃出來的人，就算她有義務協助警察，也不該是這種方式，彈幕也是各種不著調的猜測，很多人知道了斯德哥爾摩綜合症就以為每個人質都會那樣，跟女警一樣先入為主往那個方向猜測，反而是女主帶來驚喜，她體諒父母和朋友，聰明應對罪犯，最終不僅救出另一個女孩兒，還獲得自救。

狗是人類最好的朋友，沒有之一。

第一場戲就汗毛直立，如果沒有被剪碎該有多震撼。劇本、攝影、表演、音樂都稱得上絢爛，這個故事太髒了，像貫穿整個電影的一片狼藉，沒有人真的體麵。僅從電影本身來說，算不上滿分，但它出現在今天的電影院裏，就該為這樣的電影和主創們起立鼓掌，用四年甚至更久的時間去賭一個完全渺茫的結果，這背後的勇氣和責任感真的讓人肅然起敬。“所有的事情都是這樣，會過去，被忘記。”十年之後回看，也許不用十年，就會發現這就是一場被時代成就的行為藝術。