好美好美，灰燼與鑽石，沉石與火舌。吧台上的火焰，槍響與白床單，倒掛的耶穌像，宴會上噴射的氣體，子彈與煙花，垃圾場內踉蹌的死亡。 不住地想起《2666》的終章：“蘋果夜裏散發香味。我一關燈，香味就像抒情詩一樣散發出來。但是，最後一切都要下沉，下沉到痛苦之中。任何雄文都是痛苦的。”“阿琴波爾迪想，眾所周知，曆史就是一個婊子，沒有什麽決定性時刻，而隻有分分秒秒的可怕流逝。”

維斯康蒂的手法有些古典，喪女音樂家癡戀美少年葬身瘟疫這個故事，挺像少男少女暗戀階段遠遠跟隨“思之不得,寤寐思服”的相思之苦，嚴格來講其實和同誌關係不大，落魄音樂家在少年身上看到的是自己與妻女的斑駁過往，以及深陷悲苦人生和創作瓶頸的身心幻滅，遇見少年就仿佛開了光，等於遇見了Muse，這個像希臘神話中的美少年，是純潔的愛與美的化身，是音樂家理想中的 Inspiration，是他畢生追求也不能獲得的東西，所以他情願守護到最後，一個人死於孤寂。

李滄東習作 劇情推進邏輯太平庸 浮於生活表麵的深刻 看得人堵氣

1985，在南京某影院看的。不記得白蘭度在裏麵是個什麽角色。第一主人公應該是超人的扮演者克裏斯托弗·裏夫。

特定時代對導演的影響是當今幾乎能難再出現對社會深度表現影片的原因。人物被困在無窮具有不同象征的空間（奇觀）中，而逃出後迎接他們的是絕對的虛無。槍於煙火的鏡頭沒想到最觸動的還是煙火的音效