還是哈隆自Un homme qui crie以來無法擺脫的“急迫性”/emergency(幾處敲門戲)——如果說導演在“消費女性苦難”，觀眾是否也在“消費非洲”？為何非洲的苦難必須“更加深刻”，為何被永遠標識為預設的“差異”？car un homme qui crie n'est pas un ours qui danse ...

人是真美，演得也好，取景漂亮，就是劇情，過了歲數，無法觸動。

1.一部很上海很洋氣的電影，這個演員陣容，飯局上互飆演技也是棋逢對手了。倪虹潔還在秀身材，但是本短發控還是更喜歡馬伊琍那種知性熟女。 2.影片裏有段倪虹潔和馬伊琍吐槽男性導演/編劇的台詞，我突然就想到了金庸，果然這些年被金庸筆下的女性角色帶跑偏了。 3.記得之前有一種觀點說，中國電影京圈的話語權太大，上海文化一直沒什麽存在感，本片應該可以改變一下這種狀況。

哈哈，我隻是在養豆瓣號，看一星多就評了一星。

#BJIFF12# 感情細膩又真摯，寄養家庭的媽媽和親生爸爸都在努力為孩子營造一個充滿愛的環境，主視角是媽媽這邊所以情感上更偏向這一家，即使沒有血緣關係大家也是一家人，家庭成員之間的互動也很溫馨。在沒有拍到的父親那邊可能也很辛苦，好不容易從妻子去世的打擊中恢複，希望能夠成為一個合格的父親負起責任來照顧孩子。忍不住覺得第三方的福利機構才是最壞的人，為什麽要那麽冷血啊2333 不過其實對於小孩子來說，離開現在的家庭去到新的家庭，因為年紀小所以適應起來更快吧（從結尾來看他和父親的關係也很融洽），反倒是大人更容易體會到這種痛苦的離別之情…以前麻麻每周送我去上幼兒園，我哭得驚天動地233，麻麻說她也很難過，可是不去不行233 雖然我現在完全回憶不起來那時候的心情但是麻麻還能，所以也很能理解女主的心情吧…