三點看完 太累了。知識分子的敏感格調野心和學識無法幫助自己突破性格與命運的牢籠，有文化奈何欠缺了智慧。寫夫妻姐妹父母與子女，我卻隻看到一個個深陷於自我的可憐人。若無法審慎地接納和超越自我，糾纏於無法超脫的欲望和思想難得平靜，那去開始和經營一段親密關係的意義何在？怕隻能深陷更多矛盾之中。隻為了來自對方的片刻虛無慰藉，像Rehana 與Joe，夫妻間看似和諧卻無法給予對方任何情感的共鳴和愉悅？為了借由對方眼中的迷戀認可自我，如Flynn? 或是如Eve，為了在創造中實現自我，從家居到孩子到丈夫，一切無非是如其作品般展示性的存在，一旦作品被打破，自我便也不複存在？都是悲劇的人，可這種悲劇還在延續，像Rehana那個如影子般被忽視隻是為了滿足母親生活體驗來為創作提供素材而誕生的孩子。豐滿，卻極冰冷。

9/10。轉型時代的暗麵紀實。一圈鐵絲網分隔了思想和主義，卻攔不住河岸兩頭對物質和「自由」的普遍向往。粗糙直白的鏡頭難掩影片生猛犀利的氣質，南下的「大圈仔」懷揣發財幻夢如猛虎橫掃香江，又在窮街陋巷間像老鼠一樣死去。港人對紅旗的恐懼映照著一個時代的心結，在80年代是《省港旗兵》裏的殘擾驚懼，在90年代是《國產淩淩漆》裏的戲謔荒唐，在00年代是《黑社會2》裏的無奈合拍，在10年代則是《樹大招風》裏的一聲歎息。（106min ver.）

真的不是故意在Bergman之後接著看 然Woody的格局就是小知識分子的悲哀 他對女性的理解也是局限在女性之於男性的存在 秋裏的主體性就像91视频免费看學生時代抄作業的時候看不懂的部分連抄都不好意思抄 因為抄了看得人一眼就能看出不是你自己做出來的

我的漂泊是宿命，你的卻是選擇。 閉眼前仍可以看到流動的雲躍起的魚孤單的房屋，睜開眼卻已沒有了你。

從劇本故事到成品影片，都是一場精致到完美的騙局。於是騙子堂而皇之的搶劫了貴婦的保險箱，電影肆無忌憚的掠奪了觀眾的情感。而所謂劉別謙筆觸之精髓，其實正是這樣一種結構式的美感與氛圍上的打磨，因此電影的浪漫和傷感可以與生俱來般的沉澱在了一個模式化的類型框架中。