我也曾這樣感受——曆史是疲憊的希望。但還想通過各種方式延續這種希望。女主和女學生很厲害，有一種倔強和力量。如果要打敗虛無總要有點什麽，總要做點什麽或者不做點什麽。。電影畫麵很美，照片拍得棒。

哈哈 最後ebert和siskel被涮了一把！

每個人都如此的誇張，超出了我的理解。希望誇張的你能終結獨裁

變態殺手鑽進行駛中的貨車車廂，在一堆土豆和僵硬的屍體之間尋找一枚丟失的胸針的細節，其驚悚、惡趣味且荒誕可笑的程度，比正反打之下的奸殺的鏡頭，也就是海絲法典解除之後視覺奇觀顯然更加的希區柯克…

錫蘭喜歡表達人與人之間溝通困難的主題，這部依舊如此。他從同年齡層和年齡大跨度兩個差別明顯的人際關係入手進行敘述，但明顯後者是主線。可是這條主線沒有發揮好，小學生施芬早熟到“近妖”，男主Samet想要和關係親近的學生好好相處，但也確實猥瑣，對學生的態度有失偏頗。這或許也是錫蘭想表達的，他想模糊掉好人與壞人的界限，讓觀眾去猜Samet和施芬的關係到底是否正當，然而可能恰恰因為錫蘭執著於此，導致人物沒立起來，模糊的度沒掌握好。這也是錫蘭一貫以來的風格，他鏡頭下的人物沒有好人也算不上壞人，但確實比較難讓人找到可愛的點，這部尤其如此。相比主線，我喜歡副線的處理，更成熟自然，更有希望，有種人和人之間溝通此刻無效但彼刻又能聊到一塊的慈悲感。從《遠方》到《冬眠》到《枯草》，錫蘭仿佛越來越苛刻了。