#2019威尼斯第四場# 雖然導演今年身纏醜聞，但拍攝水平確實還是穩的。畫麵情節整體都很有年代感，尤其是幾場衝突場麵加上配樂很有質感。不過節奏有點問題，中後部劇情略拖遝。

在地球上映當日回看野餐是挺有意義的，要是整片都是前半部那種質感；就算再怎麽“致敬”，且都是配得上詩的。可惜那段四十分鍾的長鏡頭問題太大了，謎的建構解構也讓人在幻滅中瞬間失去感動。

莊重，典雅，氣度非凡。

心中的最佳。16年初看時覺得冗長又枯燥，後來的這幾年反複重看，那無處宣泄的遺憾和詩意又粗率的美感真的很動人，陳升為故去的妻子唱完歌，拿出那盒叫做《告別》磁帶遞到張夕的手裏，轉身離開。所有的悲傷和痛苦都像一場虛實難辨的夢境，恍惚間抽身而退又在不經意間重來，在行進中丟失掉親人、自我還有愛人，企圖彌補卻又無可奈何，珍視的一切驟然遠去，眼前隻有彈掉的煙灰，身旁也隻剩下風的聲音。

3.5/5。電影越到後麵越精彩，本片采用一種非同尋常的控訴方法，不像一般的韓國或者好萊塢電影，去煽情，去煽動，你甚至看不出來它在控訴，電影用客觀冷靜的事實闡述了一個道理：遲來的正義不是正義。人們總是喜歡用偏見去忽略真相，所有人都帶有感情色彩在不公正的事件本身。社會需要像皮卡爾和左拉那樣說真話的人，雖然最終會被無知的人民和邪惡的政府用不正當的手段打壓，但依然要相信真理的存在。配樂雖然出現不多，但卻使影片增色不少，鏡頭如《影子寫手》一般克製。現在越來越少人像波蘭斯基一樣去冷靜的拍電影，大多數都沉不住氣。PS:因為波蘭斯基性侵案給此片打低分的，真的不配評價電影。