還是老味道。優酷垃圾！要不就別買剪了都不好看了！

第一部挺入戲，第二部挺出戲。

1行賄非誤判，不為愛故意持平，為心愛球隊。退伍前的最後一場足球賽—聯合隊和流浪者隊的對決，城市隊贏。 2入住減價鬧鬼新房。低智兒媽寶和鬼媽，異歲扮演妻。殺原房主和丈夫。 3特雷弗和茱莉亞一家聖誕節倒計時。生活拮據，女兒派對買不起衣服，兒子久不歸家欠債，偷拿錢打傷父親，母親撞傷放高利貸，替兒除後患。 4殺了漂浮椅子魔術原創者奪秘籍，繼承孫報爺仇。燒秘籍關監控，調包成記錄軌跡的戒指，開箱放殺妻指紋的刀。 5五重人格。七人相機前分享故事，溫暖父愛，樂觀網紅，歌聲掩飾女，殘忍殺人犯，作為母親接受心理治療，虐殺母親出獄、求相親的父親。 6兩名警察在上夜班盯梢，遊戲和猜謎，間隔素食主義。湯普森的前搭檔死於殘酷襲擊，法醫證據丟失。公寓嫌疑犯追蹤救了他，第二晚卻吸血他。死去前搭檔同被吸血為吸血鬼。

It was a let down. Probably just a bit better than Exodus.

把一個好故事拍成電影是一個奇跡——庫布裏克在談到《大開眼戒》時說得非常清楚，他所了解的多數悲慘的受虐關係本質上都是身體上的吸引——人們頭腦中所謂原始的部分會被正在發生的事情的奧秘所吸引，這構成了所謂巨大的幻想——男性的性幻想。聽過《庫布裏克談庫布裏克》的「創作方法論」之後，再來看《燈塔》就的確有「小巫見大巫」內味兒了。這部有著迷影情結且在影像上花了不少心思的作品最終卻是一部沒有「電影感」的話劇，讓91视频免费看走入「權力結構」一探究竟的關鍵點都是通過台詞來呈現的。影片一方麵利用視覺符號為你營造神秘和恐懼，一方麵又不自信地借由對白什麽都告訴了你。所謂「新電影」是一種新的「敘述方法」而非這種新瓶裝舊酒的老把戲。在破舊迎新的同時又非常重視傳統——這就是為什麽庫布裏克電影從不放棄「講故事」這種古典形式的原因。