挺偷懶的，主觀視角的混亂證明支撐其結構的是劇本和美術，而非剪輯。

交際變成舞會，舞蹈作為導演個性化的鮮明烙印。三個女性都是移民在美國。不停回想某個片段，不斷重複的瞬間，變形的時間。男性定格成了雕塑，西方的雕塑和舞蹈是一體的。水下變成了負片。

看完本片，我坐在電影院動彈不得，為霍老爺無法用形容詞讚美的演技，為無比精巧的戲劇結構——關於這後一點，坦白講隻是發現了種種端倪，待回來後找了資源拉片來把玩並確認的。 如果說《依然愛麗絲》是一部教科書式呈現阿病全程的“科普”片，那麽本片則是一部以阿病為素材來進行藝術探索的藝術片，前者是體，後者是用——霍老爺用極具複雜度和層次感的表演把患者演得如此逼真，其目的並不是為了達致觀眾的同情與共情，而是在把偉大表演本身作為目的的同時，為本片的藝術探索服務的。 本片乍看是一個視角加一個空間的線性敘事，實際上是編導利用阿病的特征，把兩個視角（女兒的真實正敘視角和父親的混亂倒敘視角）和三個空間（父親公寓、女兒公寓、養老院）做了無縫編織，重新梳理可以確認哪些場景和劇情是客觀真實哪些是父親的混亂記憶。【美亞】

用肢體實現時間的寫意，以及幾何式的角力。極其優美均衡。

神片！本以為亮點隻有霍普金斯的表演，沒想到是不分段式的一場戲到底，以阿茲海默症患者的視角將尋常老年生活拍成了一個驚悚懸疑片，來來回回的人物身份不明，有笑有淚的表情難分真假，真真假假的關愛曆盡冷暖，形形色色的場景似夢似醒。圖窮匕見的最後一幕，無論是否得病，所謂壽極則辱，“老去”這件事才是人生最大的悲劇和恐懼。霍普金斯把老人從“失憶”、“失親”到“失能”的過程演繹得層次分明，感人肺腑，讓我想起了去年在敬老院逝世的奶奶。從去年的《教宗的承繼》到今年的《困在時間裏的父親》，霍老爺子挑本子的本事真是老而彌堅。