太多阿莫多瓦的符號，畫麵是鮮豔泛濫的西班牙風情，情節也是充滿了荒誕和離奇，更不消說異裝癖、謀殺丈夫、Rebecca對母親的崇拜苦戀等等等等

布努艾爾最精彩的諷刺喜劇之一，從理性的角度，最好的解釋就是沒有解釋。

在歡歌笑語的漩渦當中手足無措，在驚慌無助的呐喊麵前無動於衷，在無處安身的迷惘背後默默不語，在暗無天日的洞穴之下侃侃而談。色彩交疊而成的情欲始終不能讓我置身事外，光影締造而成的階梯最終無法讓我平步青雲。來自上帝的指引忽明忽暗，融入平凡的理想漸行漸遠。不想懺悔，不問是非，誰能與我同醉？《同流者》的表象是屠殺與憂鬱，內核是謊言和恐懼。馬塞洛需要的平凡，是大家與生俱來的平凡。而童年慘痛的回憶，內心的迷惘與不安，注定了他沒有享受平凡的權利。斯托拉羅的攝影功不可沒，流暢的視聽設計，大場景小人物的壓迫感，將景深與空間的構建達到了歎為觀止的高度。鏡子，影子，窗戶，折射光源與高反差光源勾勒人物內心的情緒，與劇作的高度互文讓鏡頭有了某種流動意識。就算是對劇情無感，但僅欣賞影像本身，已足夠令人瞠目結舌，堪稱神作。

布努埃爾終究是隻變色龍，披著左派激進分子的名聲，卻像珍愛魚子醬和隱士身份一樣地謳歌保守價值。據說是塔式的最愛之一，也在梵蒂岡欽定的偉大宗教電影之列，然而男主是無神論者，導演也拒絕分析影片，聲稱裏麵沒有高深莫測的理論。唯一的解釋是，60歲的布努埃爾，還像安達魯狗時那樣cheeky。

很好的主題，但可能這種注重心理的內容用文字表達更明了吧，沒有心理背景說明，單靠影像感覺有些突兀。