學校標放吳天明導演追思會。

華語電影裏類型化元素和導演風格結合最完美的導演。杜sir的電影應該是喜歡的導演裏我看的最完整的

我覺得一般般，但轉述一下周蕾的解讀，權當作筆記了：周認為將此片解讀為詹明信的“國族寓言”是沒問題的，但她發現沒有民族的敵人，成為“國族的”也就不可能了。於是，其從社群統一的角度出發，認為電影描繪了代替敵人的兩組“他者”——幹枯的水井和浪漫的女人。“挖井產生了補償生命損失的價值，浪漫愛戀的貧瘠則誘使現代性反對自身，並誘使其轉回長期有爭議的家庭。”她隨後將挖井稱為社會幻想的勞作，作為匱乏的枯井本身是社群的另一敵人。集體幻想引發的情感真空等待某種其他東西的合法勞作，挖井暗合了中體西用以來對技術的追求，並通過耐力到自我犧牲對人文價值和身份生產過程的確認。老井適用於國家-物件的論述。老井村的曆史應該被勾勒為：水的發現證實了犧牲和勞作成為社群努力的一部分，這種原初偶然的努力保證了意識形態的再生產。

過去確實有，現在還有能被創作者抓住的所謂香港的靈魂嗎，i doubt

香港電影救市之作。這片子的成功一大半來自劉德華：創作了初版劇本；沒人投資到處求，虧了就扣自己片酬；片場裏半個導演 ，比如著名的天台戲；全程參與剪輯，思路是多給刷臉請來的人鏡頭，自己盡量少點鏡頭。 劉這個人太完美主義，做十分說兩分，不做到完美寧可不署名，於是一直想當導演卻一直沒當成導演。林家棟為他不平的則是，作為演員，怎麽能這樣無私。本來更有機會拿影帝，乃至入圍最佳導演的，可惜了。