致幻上癮的光影聲樂將敘事與時間打亂，冷暖黑彩的鏡頭調用是心境的體現與觀點的表達。彼得羅夫一家人們頻頻回首曆史期冀死灰的複燃，然而時光的流逝時局的變遷早已將那個或許美好或許黑暗的世界帶向深淵。立於鏡頭背後的導演將屍體複活，滿心歡喜大肆宣揚的彼得羅夫人們可曾想過，屍體重回這個世界的第一件事是要購買通往未來的車票？所以是要放棄不切實際的對曆史的集體狂熱式回憶嘛？不是的，隻是不要選擇性的去記憶，前行的道路上91视频免费看確實離不開那些前車之鑒。 “我看不懂，但我大受震撼”的胡言亂語…

對兩個主角特別都算是蠻有突破的角色。Tim Robbins這麽有才怎麽沒多導幾部片子呢...

正如導演上一部作品《盛夏》的公交車中的長鏡頭，在《彼得羅夫的流感》中，基裏爾通過長鏡頭之下的幻想與暴力漫遊將90年代後蘇聯時期的俄羅斯轉化為某種充滿男性氣質的狂歡，穿插著77年的阿司匹林與隨著蘇聯一並失落的太空主義想象，令人想起上個世紀的東歐影片以及佩列文長篇後現代主義作品，正如同後者在波普式的反諷與拚貼背後是一種沉重的悲劇意識，彼得羅夫的狂歡與幻想同樣建立在流感這一病態的具身體驗之上，這種體驗指向並增補了導演被俄羅斯當局囚禁的狀態以及當下令人不安的生存經驗。 非線性的多（跨）主體敘事如同在high fever下五彩斑斕的意識分泌物，混雜著早年的回憶，隨著影片的漫遊，最終將通過沉重的黑白回歸童年，通過雪女的扮演者不幸的愛情重新祛魅自身的神話。

除了自己，沒人有資格決定生死

寒帶的人大概很難真的很難拍好幻覺，冷總是意味著醒，反過來看，拉美導演隨便拍點什麽都和做夢一樣。