文德斯似乎很喜歡“尋找”這個主題，在之後的《德州巴黎》中也有所涉及。 很感性，側重影像的情緒和感情表達而非故事本身。小女孩兒翻出他們那張合照的那一幕太美好了。隻看了兩部文德斯，但是已經愛上了他拍攝的公路片，這一部是他公路片的開始，很透明很清澈。

美國參議院議事製度活生生的教材，其中最有戲劇性的是史密斯動用了filibuster程序，用來阻止水庫議案的通過。這個程序規定，一個議案在表決以前，某議員可以要求發言，在他還有話要說的情況下，表決隻有推遲進行。於是如果議員一直說下去，直到表決時間過期，就可以阻止議案通過。

【S】城市幽靈。文德斯提供了電影的另一種可能，一種最純粹的公路片，不再刻意強調旅途與事件，而單純是運動的過程。鏡頭仿佛隻是在連接瑣碎的日常（單看有點像vlog？），而其下其實是相當鮮明工整的結構。和《德州巴黎》雖是不同的情感、但呈現了同樣的質地，不過這部比後者輕盈、遊刃的多。如此美妙。 想說的話已經完全被九蒼的短評說盡了，完全是看完時腦子裏蹦出的一模一樣的想法。對我影響極大的作品，原來電影如此簡單。

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（1974）16mm舉重若輕；以相機為鏡，“照片永遠趕不上現實”、照片中的自己和相紙反射中的自己；化套路（大叔蘿莉配、公路片）為小清新，連摳鼻屎都充滿文藝範兒；一路無意義地在城市中遊蕩，結尾的火車又開向未知的遠方