影片長達五個多小時，非常原生態地展現了生活。但太囉嗦了，許多場景與對話完全沒有必要，且很無趣。瑣碎是這部電影的特點，通過瑣碎來展現零亂的生活，導演還是很有想法。但在把控上又流於表象，企圖通過特定場景來透露一些信息，拓寬故事的視野，最後的效果卻是讓影片沉悶。

非常精彩，是傳記，但不僅僅是一個人的傳記，是一個媒體時代的寫實片

與侯麥作品連映,暴露出濱口處理"環境"時的藏拙之道.他無法讓那些多人對話從任意尋常的給定空間中自然地發生,或者,在當代日本已不存在能孕育出他想要的那種言說的沃土;故多數對話戲必須采取規整的"圓桌談"形式,基於有組織的特別活動而非日常場域――他要刻意製造一個將人聚集起來的契機(工作坊,慶功宴,朗讀會,庭審...),因為若無此類"參會"他們便向來缺乏"發言"的理由.秘密僅在特殊的"約定日期"與"談話地點"才經會飲(symposium)式的座談和自我傾告來顯露,這正是他對熟識的生活場所的不信任;而略顯慌亂的結尾或許為此提供了一個解釋:主人公不約而同地從野遊和野男人那裏獲得了抗爭的生命力,仿佛是說得救之道絕不在家中.

很難不把演員和角色聯係起來。老賴之女 看不下去了

本來隻是想打開看一下是講什麽的電影，畢竟有五個小時，結果越看越想看，甚至到最後都不想讓電影結束。喜歡這部，當然前麵那部親密也喜歡，但這部更喜歡了。坦誠，然後陪伴，覺得隻要你想，機會總是會有，關鍵看自己心裏是怎麽想，想要什麽。生活中會喜歡上的人有，喜歡你的人也有，這些都無可厚非，但重要的是什麽？自己心裏要時刻記著。無論喜歡還是被喜歡，都不要傷害，沒必要，也沒資格。片中拓也第一次忘拿鑰匙，走出家門，又開門進來，這時芙美已經拿著他的鑰匙站在玄關準備開門追他，以後片尾拓也再次忘拿車鑰匙，本來走出家門，又一次開門進來，芙美把鑰匙遞給他，這樣的細節，默契，真的沒有機會了嗎，我不信。