劇本是好劇本，隻是演員欠火候。“不是航程，而是距離，而且海洋是一個很大的障礙”

看了最新的影評，你們是都不看新聞的嗎？

6/10。吮拇指的隱喻背後是成長的渴望，開頭賈斯汀參加學校辯論隊，卻把注意力放在偷看女孩而沒有投入進去，賈斯汀沒有能力主動尋找不受歡迎的原因，迷茫麵對未來；當聽取牙醫的心理暗示後，依賴藥物集中精力戒掉吮拇的渴望，被動順從了社會規範（按老師的安排進行辯論競賽、拿到錄取名次），女友坦白把他當情感實驗品的打擊使他清醒：他看不到別人對他的關心，除了吞下藥片帶來虛假的滿足感外自我的實質沒有改變，夢境中一個飄滿霧氣的粉色空間，他翻找垃圾箱卻隨著成堆的垃圾從天空掉落，象征成長倒退回迷茫失落的停滯狀態；成長意味著孤獨和自我認同，結尾飛機上賈斯汀夢見自己成為一名主播，所有人都欣賞地關注他的節目，根據夢境的反映機製分析，他不再認為吮拇指是件丟人的事，那不過是排解自我壓抑的釋壓行為，醒來依舊吸著拇指完成了主體性確認。

s1敘事技巧參差，但好在拾了各種前人牙慧，沒有完全糟蹋那些亮閃閃的設定。續作則充分暴露了當下串流思維的怠惰。論畫風，8集拚貼起來的驚豔度尚不如上季《證人》，論文本縱深，被齊馬一句I’m going home就能碾成灰，真是不曉得在糊弄個啥…下次直接出設定集好了。p.s.溺水巨人這集看開頭還以為在致敬伊藤潤二《漂到岸上的怪物》。

我好愛這部電影的攝影、音樂、演員，尤其是小簡愛的扮演者安娜帕奎因。夏洛特也演出了那種內心倔強但在飽經磨難後內斂沉靜的感覺。從小簡愛被罰站那幕起我的眼睛已經發酸了，天使般的小海倫的離去更讓我大哭一場。但說回簡愛的故事本身，給我一種隻有簡愛變得富有、羅切斯特變得殘廢落魄時，他們才擁有平等的人格的感覺。小時候看書時不理解簡愛為什麽最終選擇回到羅切斯特身邊，長大後再看依然遺憾簡愛的選擇。大概我並不是很相信真愛的存在，“閣樓上的瘋女人”的存在又讓我對羅切斯特心生疑竇。