又看了一遍，給這部電影任何讚美都不為過。他永遠站在電影行業的最頂端。

範霍文的回歸之作，總讓我不時地聯想到《土耳其狂歡》，性與暴力都是自由釋放選擇的結果，是通往人性解放的必然途徑，在當代社會麵對宗教、性別、種族、金錢的圍剿，人如何能從中掙脫找到最本真的愛情、親情與友情呢？隱秘又張揚的欲望在範霍文那裏永遠都是人性的升華，甚至成為人之本身

翻遍影史恐怕也很難再找到一部電影能擁有教父係列那樣偉大的群體表演吧？能雲集那麽多神級演員的神級演出，也是種緣分。

天啊，這電影也太爛了，編劇太差

塔可夫斯基的電影確實晦澀，解釋比較麻煩，談起來也會有種不真實感，給人一種“反正看不懂、就是好，跟著誇就完事了……”我想到一種向別人解釋的方法：用賀鑄的《青玉案》打比方，那些試圖模仿塔可夫斯基卻不怎麽樣的電影，本身沒有曆史沉重或生活氣息之感，隻會故作深沉來一句“試問閑情都幾許？”完全沒有“淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去，錦瑟華年誰與度？”般的內容，更沒有塔可夫斯基“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”般的鏡頭語言，這是自然部分，也是我喜歡的。超自然部分……工作量太大了，以後再說吧。