神父：你信主嗎？卡比利亞：不。神父：為什麽不信呢？卡比利亞：……//配樂的旋律和《大路》那一段好像，純真與絕望，但不知怎麽的，卻前仆後繼。

略長 1個半小時會更好

本片最具象征意義的一個景深鏡頭：宗教隊伍位於後景，卡比利亞位於中景，卡車/嫖客位於前景，而卡比利亞卻下意識地轉向卡車。光明逐漸遠去，整個畫麵被巨大的令人窒息的卡車後棚所籠罩。“上帝已死”，世人犯下的罪遠遠地超出了宗教的懺悔範圍。宗教/狂歡節那種狂熱式的群體朝拜/遊行淪為（或者本質上就是）某種精神鴉片，隻能為世人提供暫時的解脫，就像魔術師的催眠，讓人在幻覺中重新燃起對生活的希望。本質上卻仍然是對生命的一種消極的否定，人無法在現實生活中尋求幸福，隻能寄希望於偉大的上帝或者聖母瑪利亞。卡比利亞不信宗教，不信神，是因為那時她依舊相信塵世間可以找到幸福。然而第二次失敗徹底地擊垮了她對生活的信心。她被迫亦主動地卷入狂歡節般的遊行，流著淚微笑地迎接聖光普照的“全新未來”。

納尼！現在才發現是偽紀錄片

2020.09.26 成都山一女性電影節. 可能是我在國內影院看過含金量最高的電影！一個月內三次錯過伯格曼，好在沒錯過費裏尼。大師鏡頭下的妓女，確實純情美好的存在，卡比利亞在他人眼裏是聒噪，是低俗，但她在自我的存在中是幹淨，是炙熱，對愛忠誠，對幾忠誠。