影像氛圍很美，把不倫的美與人對不道德下所產生的怪誕詭異融合在一起。女主角演得很好，選角與人設讓我思考人物形象到底應該符合寫實還是要符合想呈現的想像。

在此記錄的第一千部電影，亦是人生第一部安哲。被找尋的三卷膠卷、化作記憶的巴爾幹半島、遙指遠方的列寧像、化作廢墟的電影院、擁有同一麵孔不同身份的女子、白霧裏的槍響與哀鳴、戰爭後奏響的悲愴旋律，濃霧之下、音符之間，是被遺忘的、掩蓋的、追憶的。重回故土後現實與回憶的融合、結尾舞蹈後的苦難、濃霧舞蹈後的跨越時空的新年舞會等場景彰顯安哲大師級別的場景調度，Harvey Keitel的表演充滿飽滿的情緒，也被影片台詞的美感所撼動，多處受影片情緒感染而落淚。安哲的確是詩人。

宏觀和微觀都具備了，無論是曆史背景，戰爭，還是尋找母帶執著的鄉愁。英語對白也比《鸛鳥踟躕》自然，唯一很迷惑的就是最後一段的露水情緣，是為了增強失去所愛的痛苦嗎…？反而破壞了整體的深刻性

8。歡樂的劫匪，想起了兩年後拍的 虎豹小霸王。

1. 海斯法典結束一年前上映的公路犯罪電影，為後續的眾多電影書寫了公式和節拍：《末路狂花》《天生殺人狂》《史密斯夫婦》。公路這一核心意象通常具有多重隱喻：自我尋找或救贖的旅程，機遇和向上的社會流動（作為重要的經濟基礎設施），人物關係的轉折或升華，以及對自由與未知的追尋。2. 影片上映時，美國深陷越南戰爭泥潭，雖然經濟上行，但是國內反戰示威、民權抗爭風起雲湧，嬰兒潮的一代人年輕人對傳統觀念發起猛烈反抗，以此在日益失控的社會政治秩序中，獲得一種超脫體製的“自裁/自決”的法律。Bonnie和Clyde即反傳統的反英雄。3. Clyde的功能障礙直指心理缺失:缺乏安全感與去勢被閹割，麵對受傷嚴重的Bonnie才得治。4. 最後被伏擊死去慢鏡頭卻快速剪輯，死前最後對視，呼應開頭初始相望。