這部電影可以稱之為現代藝術發展史的縮影，男主的朋友就是現代藝術史藝術家的代表，抽象主義、達達主義、虛無主義等等，他們在探索在表現在誇張，義無反顧地像群瘋子。但其實，一開始男主似乎是這個家庭裏最正常的人，母親困在家庭裏隻能用歌劇以至歌、外婆陷在失去兒子的悲痛裏用草莓蛋糕一次次提醒自己、父親商店門口的矮小納粹就像他自己強勢又卑微、冷漠的舅舅家等等，男主受不了這種環境逃離了，逃脫了，跑進了與現實割裂的藝術世界，然後徹底變成藝術瘋子，但是，他看不懂現實嗎？他不懂他的家嗎？，他知道，他都看在眼裏，他隻是用他的形式再現現實的無序、不正常罷了。瘋狂的不是藝術家，是每個似乎正常的個體，現實才是最荒誕的，藝術隻是荒誕的一種。

也許有人會認為費雯麗的表演過於誇張，而我卻久久不能釋懷……

一言不合就開脫 巨幕的胖子侏儒等形象的交媾還是有點尷尬

卡讚的社會寓言以悲憫的視角審視一個女人從單純到瘋狂的過程，審視“男性”的形成與掙紮，審視整體單純向冷漠的轉變，審視謠言的力量，審視一個人命運的與社會給與的雙重痛苦，審視人隻需要看到相互的表麵就開始互相攻擊的可悲，審視米奇的母親至死無法見到的以及stella的孩子未來必定會麵臨的，審視“欲望”這個潛在的人生中介，也審視Stanley這種戰爭移民二代自我位置的喪失。 有在想最後的10分鍾有沒必要，但當Stella抱著孩子上樓，卡讚保留了一種希望。 以及在精神病臨床醫學早期，Blanche可能會麵臨的是極端的酷刑治療。

不用自己親兒演的電影不是好自傳。