故事接著《大理石人》，其實形式有相似之處，都是一個編導做人物或事件采訪，慢慢揭露事件真相。同時由於是采訪，則突出在場，會更有真實感。加上好多仿佛記錄場景的真實場麵。音樂還是很棒。

印象中小時候追看的劇~

東歐電影對於曆史的呈現與態度各有不同 相比瓦伊達為代表的波蘭電影 羅馬尼亞電影更擅長用戲謔的方式講一個苦澀的“笑話” 捷克電影寄情於詩歌 而瓦伊達用鬥爭 激昂 悲天憫人的大心髒直麵著過去 《鐵人》就是一部這樣的經典作品 她與《大理石人》互為上下 以女電影導演的視角串聯起 用一個虛構的曆史事件回顧70年真實發生過的十二月悲劇 曆史從未被忘記 而是以各種不同的方式活在當下 影響著以後 瓦伊達在《鐵人》中多次引用黑白紀錄片的方式達到“夾敘夾議”的敘事效果 他無意塑造又一個鋼鐵式的 或大理石式的英雄形象 而是表現革命參與者的矛盾心理 輔以父子矛盾 共同形成更細膩的曆史視角 相比前作《大理石人》 《鐵人》在觀感上並“不好看” 幾乎沒有節奏變化和剪輯意義 而是用大量的台詞和閃回來進行敘事 形成了導演“運動電影”的獨特語言

屁股有問題，多大場麵都是反動

我的原因，可能我對於訪談式紀錄片過分抵觸，很難享受，又會覺得攫取信息的效率太低，看到帕索裏尼把話筒重複地遞給鏡頭裏的麵孔問“你呢”“你呢”不免焦躁。對我來說，最後一部分講到梅林法案通過後妓院關門對普通人的影響才比較有意思。