看了小津的三部電影，講的都是重複的故事，婚喪嫁娶，劇本之間連差距都是細微的。

張兆輝在《柔道龍虎榜》中場場到肉的流氓演繹，把漫畫化的特色優點轉移到銀幕上，其中趣味正好在於其非現實性上，而且也直接和張兆輝有關——鑽探出明星的另一麵可能性。梁家輝在《柔道龍虎榜》中同樣神采斐然，他在有限的場麵中表現出驚人的壓場感，令所有角色懾服，成功之處同樣有賴於他傳達出一重超現實的感覺，再配合上那僅得一招的人物設計，教人更迫切地回到武俠小說的世界中去回旋思考…… 正好是處於生死存亡之秋且又極為希望可以求新兼自省的一次嚐試：言之有物卻又具備娛樂片的格局，正是黑澤明強調的娛樂與藝術平衡之異代知音…… 杜琪峰其實一直以鞋子作為中心貫穿《柔道龍虎榜》，那是一種身份的象征，也是身上良善特質的完整表現隱喻。（湯禎兆《香港電影血與骨》）

偉光正，作為印象派代表的岡斯大展身手。

舞台藝術真是太偉大了！最後的結局真是相當解氣啊· 隻能說貝寧阿姨沒有憑這個拿小金人是奧叔的損失。。。

父權依舊在，但在插科打諢中已逐漸步向邊緣，新希望則在年輕女性那裏發生，既有舊擔當，也敢新選擇。