撫慰人心的純淨，就這麽簡簡單單悠悠然然，感覺很舒服。。。

馬戲團音樂強調了費裏尼電影的互文性，妻子陸紗的角色幾乎始終與沉醉在狂熱中的人們相區別，是一種極端理性的化身，同樣也是電影中批判的對象，認為極端理性會導致人與人之間不可交流、不可理解。1.場麵調度很精湛，可以說是anti-focusing的運鏡，沒有目的的聚焦和移焦，觀眾很容易因此而走神。然而這也成為影片的一種童真視角，隻有兒童才會對周遭環境中的一切抱以同等的新奇和關注度，由此影片創造出一種反常的感官世界，在這個世界中一切的約定俗成都值得重新省視，是極端內省的電影空間 2.電影空間從情節上主要有夢境、電影段落、現實 3.台詞幾乎是連篇累牘，大多數都是沒有實際意義的，而點睛之筆又夾雜在很多“廢話”之中由不起眼的人物說出，類似於《等待戈多》

兩個生活在台北的成績落後生劉誌強和無人照看的小朋友被綁架。綁匪阿輝無意間死亡，善良的綁匪阿慶將他們帶回了鄉下的家。兩個小孩在阿慶的一批親戚的照看下，他們吃著糟糠、遊泳、堆沙子、潛水、玩鬧、講有關人魚超人的故事。最後阿慶為了將劉誌強送回城市參加聯考，在岸上偶遇警察。兩個小朋友沒有供出阿慶等人，劉誌強順利地回到了台北。 影片從劉誌強輻射到了他在台北的男同學、幻想的女同學、班主任、父母，後來引到了鄉下的阿娟、阿婆、阿慶、警察、鄉下混混等個性鮮明的人物，堆沙子、熱帶魚、潛水、愚笨的阿慶、愚蠢的警察、台北市人民荒誕無用的助威、轉變態度的父母和班主任，都非常滑稽，很好地衝淡了作者對城市教育、家庭、治安、重男輕女觀念的諷刺。

迷影10年，終於標記到我的豆瓣第2000部看過，自然得選擇一部真正彪炳史冊的電影來作為我影迷生涯的一座燈塔式路標。於是我選擇費裏尼導演的第八又二分之一部電影。作為意大利新現實主義開山之作《羅馬不設防的城市》的編劇，卻在這部電影裏完全背棄了意大利新現實主義的所有條約，以一種桀驁不馴的姿態被一代代電影人傳頌至今，真正所謂高山仰止、曆史豐碑般的作品。雖然整個觀看過程極為煎熬，但是當我花了幾十個小時看了數十萬字的評論和解讀後，我終於明白它的牛逼之處自然不是因為它的晦澀難懂，而是真正有別於傳統敘事，開創性地提供了一種多義性的表達，用意識流的手法組成一座鄉愁，讓觀眾難以區分夢境和現實，另外雖是黑白電影，卻美到極致，美到不會想要更多的色彩！兩段利用瓦格納《女武神的騎行》營造的蒙太奇高潮也精妙絕倫！Fantastico！

人一生下來就注定不平等，珍惜你擁有的一切，揣著夢想前進。