方言不太好懂，人物關係理順不太容易，講了一個六個和尚沒水吃的故事。彈幕照舊都罵兒媳婦，兒子因為不用做飯送飯，也就沒有跟老人發生矛盾的機會，於是他們都是好人，是可寬恕的。

六十年代人家就能拍這麽直白的記錄電影了，雖然中間有好幾段諷刺的“自我審查”。印象最深的一句話是：笑話就像綁在語言上的橡皮筋，彈出去終究會彈回到自己身上…

沒有買賣就沒有殺害——這個人盡皆知的公式在《獵人們》的「成就感」麵前似乎並不成立。對於這些狩獵者而言，殺害動物是一種建立在產業鏈條之上的私人癖好。如何定義「殺戮」這一事實，取決於人們對事實如何解讀和敘述。主人公麵對鏡頭表達著對於這份職業的認知和癡迷、分享著各自參與這項戶外活動的經驗和技巧；或者幹脆放棄自我辯護的權利，對自己當下的所作所為保持沉默。塞德爾這部作品恰好與他《在地下室》裏拍攝的「色情」景觀構成一體兩麵，二者都是記錄了一群人試圖將世俗道德框架下「不道德」的人類行為道德化，合理化，甚至文明化。不管拍攝者站在什麽立場上，影片全程都以對稱的構圖昭示著中立：將這些從產業內部衍生出來的「亞文化」呈現在觀眾眼前。導演沒有作出道德評判，隻是用他一貫的敘事風格讓這些「如常」的景觀看上去自然而又荒誕。

資料館午場打卡 回歸記錄和反映本身

配樂中國夢太炫了。。。素人的表演真實的就像是發生在身邊的故事被記錄下來了一樣，這個片子應該給生育癌和直男癌們反複觀看！不過人皆有老，這的電影也會讓我不安，不知道自己的結局落在何處。（我爸的結局隻能比這更差）靈堂跳豔舞簡直了！