6/10。精心策劃的分娩長鏡頭延伸出身體痛感，平穩的運鏡隨著羊水破了而漸增緊張，視線引導將臥室、衛生間和夜間救護車抵達，被丈夫抱著後浸入浴缸的女人和熱心的助產護士，互相融為一體，這種共同體關係因為新生命的損失產生裂痕。先是瑪莎的辦公室被人占據、與丈夫重建性關係不順利，後是家庭聚會中引出大屠殺記憶的母親，對女兒捐獻嬰孩遺體用於研究、抗拒出庭指責助產護士，產生控製與反抗的關係隔閡。這些女人破損後私人化的體驗指向了複原的影像符號：枯萎的花草、汙穢的洗碗池對應蘋果的萌芽，血紅色暗房中洗印的照片對應分娩的疼痛，結尾灑下橋的骨灰切入上樹摘蘋果的女孩，鏡頭旋轉上升隱喻女性拯救自我、與家庭社會和解的力量繁榮昌盛。影片有問題的是，壓抑沉默和吵架用力宣泄之間反複堆疊的商業性情緒小高潮，直接衝垮了潛心建立的細膩影像。

狀態不好看不進去… 我的問題

非常好的女性電影，比《婚姻故事》更接近於婚姻的本質。它把女性身上的脆弱，堅韌，複雜都呈現出來了，觀眾仿佛和女主角一同死過又活了一遍。臍帶與橋梁，蘋果核和新芽之類的對照做得非常好，融洽於整個故事和人物。很多鏡頭的調度完美到近乎於炫技，而那場長達30分鍾的分娩戲給我帶來了真實的疼痛感，凡妮莎·柯比的表演不拿獎說不過去。

Frances de la Tour阿姨最美了

相比生產的離別愁緒和道德博弈 反倒是更想關注合龍大橋的元素運用