比起前兩年，這一季的世奇還行，可能是經曆了疫情考驗，日本編劇開始思考生死，故事就有些意思了。第一個故事“15秒後死”，時間不斷暫停，慢動作裏的吉瀨美智子依然美，小小的推理小說，被殺者在死前15秒找出了凶手，還治愈了凶手；“三途川的奧特萊斯公園”今生和來世的關係，那條河就像奈何橋，隨機抽取的下輩子，可以購買的下輩子想具備的東西，男主角的醒悟來得很及時；“既視感”依然是推理，不斷通過記憶重現、模擬、閃回，找到凶手，找回家庭關係的羈絆；“升變”下將棋的棋手，不論在棋盤上還是在生活裏，基本上都是在和自己的劣根性對弈，因為本性難改。

在看。。。 不可有別的神；不可為自己雕刻偶像；不可妄稱耶和華你神的名；當將安息日守為聖日；當孝敬父母；不可殺人；不可奸淫；不可偷盜；不可作假見證陷害人；不可貪戀他人的一切所有。

很喜歡這種高質量的節目，支持參賽的六位導演，如果沒有兩把刷子是不敢來參加這個比賽的，都很厲害！

這部早期的係列作品，不論在內容形式還是主題上，可以說都超過「紅白藍」係列，可能隻是藝術性稍欠缺，但就現實主義力度來說可謂十足。十個故事無論人物還是情節都讓人過眼難忘，精妙絕倫，透著深邃的遐思。圍繞母題“人的道德困境”展開，講述婚姻、愛情、家庭、生命、法度、道德倫理中人所麵臨的各種道德困境，雖然冠以宗教內涵的名，但片中幾乎所有人的問題都還是回到了人自身去解決並未交給宗教。

高開低走，結尾太草率了。