融合了《踏血尋梅》卑微的人生與孤獨的靈魂、《羅生門》多麵的真相、《十二怒漢》陪審團人性抉擇，可以說是很有創作野心的新人作品。但最厲害的並不是這些，而是調度層麵的沉穩與銳氣。論舞台劇手法的運用，《正義回廊》遠好過有些保守、僵硬的《椒麻堂會》，也有更多不錯的細節設計。對於香港人情的體察也是豐厚了劇作的內裏。比較遺憾的是這個結尾，蓄力了這麽久卻沒有一個豹尾，而是繼續沉溺於設置謎語，讓我有些不滿意。

在沉溺與抽離之間反複切換，過於繁瑣的形式不免產生視點的茫然，像是同一條河流岔出多條分支，卻無法追蹤其究竟是匯入大海還是幹涸成灘。但依然讚歎於導演視覺化心理活動的天分，用簡練的台詞勾勒身份，用動作推翻對親密關係的固有印象，再讓聲音成為力透紙背的終極能量來源。從旁觀到附體，隻需要一瞬的通感。

管教這把尺，無論是長是短、軟或硬，有個量度標準一定要堅持到底就是愛，沒有這個量度標準作基礎，這把尺隻會教出憤怒的下一代。雞蛋與高牆，雞蛋從來都是脆的，怎想到高牆全部在家裏麵

本來挺期待李易峰的，沒想到故事太薄弱太幼稚了，沒有看下去的欲望，還沒士兵突擊好看

【3.0】隻喜歡兩個點，一個是父親得知女兒和同齡男生接吻以後說，你以後和誰談戀愛了，磕什麽藥了，都可以和我分享。另一個是最後的旋轉鏡頭，從DV中小女孩臨別時的影像，轉到了觀看錄像的成年女主角身上，再轉到當年告別時女孩眼中手持DV的父親，跨越了DV、現實和回憶三種敘事媒介，給這次假期收了尾，呈現出回憶的朦朧感。盡管如此，和少男少女打台球啦，和小男孩玩電玩啦，和父親打水球、塗防曬、用泥巴洗澡啦，都是過於私人化的記憶，攝影對我來說也不算有亮點，用沒什麽風格的鏡頭來拍白開水一樣的劇情，實在太無聊了。