用第一次世界大戰的畫麵組接美國中西部過度的農業開發場麵，以極度表現主義的紀錄影像使過度開發顯得可怖駭人，紀錄片的宣傳作用，即使不懂解說詞和字幕也仍然可體會到其表達，作為政策宣傳片很有蘇聯電影學派的風格

他：在你身邊的每一天，我都是最愛你的。她：不在你身邊的每一天，我才是最愛你的。

拿拿拿..其實呢部卡通響日本係禁片來架... 因為比卡超d十萬伏特傷害小朋友眼睛啊...真架.. 一v一

4.5 說實話，我真的被嚇到了。但恐怖的不是鬼魂的幽怨，而是人的欲念，最恐怖在於知道自己一樣無力抗拒。兩處看得落淚，都是二人麵對赤裸真相的時刻。藤兵衛與阿濱重逢，十郎迷途知返。看時還在想有家可歸是多麽值得慶幸，那種感覺就像鬼門關走過的人撿回了一條命。但結局卻如此哀傷。日影裏的女性總是那樣無私，為家庭奉獻一切，但這也是我如今最最最抵觸的一麵。日本文化的極端在這部裏麵也可以體現。一麵是極度的壓抑，另一麵是極度的狂躁，但歸根到底這是拘束的文化，這種拘束作為亞洲人太熟悉了，已經無法再從中感受到美感，因為日常從中受到了太多壓迫。但溝口的畫麵和運鏡真漂亮。

2007年，法提斯阿金34歲，他的觸角更加敏銳，他的心思更加成熟，他放慢了敘事的節奏性，他變得穩健，他的情懷變得博大，不再局限於小情小愛，而開始觸及政治、家庭、文化的衝突與融合。