照片的力量，攝影的魔力。

比這部晦澀難看的電影更恐怖的是，真有煞筆把這個看成了愛情片，結尾長鏡頭一言難盡，就像是一位導演的偏執，他選擇了這個場景這段長度，讓兩個人在裏麵移動，沒有任何意義可言。我想觀眾是沒什麽心情去欣賞這幅攝影機拍下的靜物畫的。我還是覺得上一部更好，這部太執著於拍電影的那段場景了，而且電影裏的導演角色過於神秘了，我覺得這點上阿巴斯沒有處理好。

好笑又感人，所有的紀念都有凝聚，所有的溫暖都有保留。

片尾曲的單簧管太好聽了，在那條通往柯卡的路上春風吹拂，長鏡頭居然能和海報一樣好看。阿巴斯又一次解離了前一部作品，這樣重複創作、現實和虛擬重疊的過程竟然又產生了其他的追尋的故事，我已經看呆了。三部曲的終結，我還是最喜歡生生長流啦~

紙人回魂，兩個回魂的紙人，都是女性，一個是被強搶來結婚生子的民女，一個是為治弟弟的病被重男輕女的親生父親勒死的女兒，兩場事件中的凶手是同一個男人。但在故事的流傳版本中，明明是父權製被害者的女人又一次被汙名化，被構建為荒謬傳聞中逞凶的惡人。 電影作為一部中式恐怖片是合格的，但卻已難以讓我心中生怖。“中式恐怖元素是父權社會對女性的虧待在他們集體潛意識裏的投射”，香火、宗祠象征著男性對女性生育能力的覬覦，族譜、牌位、冠姓是男性褫奪女性生育能力的妄念，而所謂的傳承建立在盤剝女性之上。與此相關的中式恐怖元素於我而言成為了一場笑話。“我相信被謀殺的人知道罪犯是誰，即便家族共業，仇也算不到我頭上”。女性不必懼怕。