這其實是一部反刑偵片，不是去講如何破案，而是注重案件以及人物的發展變化，小的事情，小的因素，卻會對這種發展變化起到大的作用。

傳說中“杭州新浪潮”的集大成者，在片尾最後的致謝名單裏果然如我想象般雲集了所有傳說中“杭州新浪潮”的扛鼎人物（滑稽）。但是有佳句無佳章。這是一部甚至無法無可能結束的電影，所以導致它的收尾工作對於導演的掌控程度提出了極高的考驗。但是，恐怕即使雲集杭州新浪潮的所有風雲人物，這可能都是一個無解的命題，連同這“杭州新浪潮”最終的歸途和命運一般，如果真的有過、存在過這股“新浪潮”過的話。

故事架構很像《七宗罪》，最後的寓意則像是《十二宮》，但是漢考克在類型的顛覆上比芬奇做得還要徹底，直接把凶手放進了麥高芬，讓觀眾同警探一起經曆由衷的悵然若失，看著他們步入深淵，那種重蹈覆轍的宿命感就像是山峰上巨大的十字架，看一眼便永遠無法卸下。值得一提的是這部片子的剪輯真的很亂，經常是從近景直接跳到遠景，不少對話戲雙方的鏡頭甚至不在同一個空間，建立鏡頭也隻有兩三秒，讓人摸不著頭腦——你越是關注這些細節，這些鏡頭帶給你的障礙就越大，反而越激發你的注意力，這實在是一種極其扭曲糾結的視聽策略，回想起來這就是在告訴你：別陷太深，片名“蛛絲馬跡”不是讓你留心細節，而是逃離它們的咬齧。可惜劇情節奏太綿冗了，尤其在醒悟了自己關注點放錯之後，就很難再提起勁兒了。 萊托演變態真是一絕。

能感覺到導演一方麵想拍私人影像一方麵又想為這個架空的世界注入一點實驗性現實（杭州新浪潮？），但一些城市景觀的空鏡拍的…說不上來的感覺，美又粗糙吧。另外從南巫到這部，真讓人成功患上固定機位ptsd，靜止鏡頭的濫用個人覺得是青年電影巨大弊命（真的不好看，並非人人都可學小津安二郎或洪常秀那樣時髦性感）。頻繁的抽煙並不酷，大尺度鏡頭懟著幾把和陰毛拍，可也很難說拍的多好。 最大的問題是，環境的荒蕪或人物的情感積蓄都很淺薄以至於導演總讓他們抽煙或遊蕩來尋求“泄口”（母女吻戲較為合格），最後的結果就是我不共情。另外，這類片子似乎能代言一代人的迷茫，可仔細想想，我抑鬱的時候可比這痛苦tm太多了。 有些台詞很玩味（“我媽前男友遞給我第一根煙”）

這是啥...一星給演員，一星給觀眾。 看完第一感覺就是莫名奇妙，三個男人的心理戰吧，片麵小細節，就是不知道為啥片頭的車，被盜的車，還有最後被拆掉的車都不是一輛車，明明是捉一個連環殺手，愣是整出犯罪團夥的感覺，反而是疑犯的小黑屋照片鏡頭啥的都不給，如果是說導演自詡細節處理很好的的話，一開始凶案的觀察那個房間，光線倒是很合適，但是那椅子蜘蛛網怎麽看都是好幾個月的，一周前有人坐過，大概是讓蜘蛛俠來做過噴塗吧，看完樓上各位的推崇之情，委實理解不了，三個男人的意淫劇，寫實的手法，證據啥啥沒有，為啥導演要坑這三演員...