“說實話，我對這片土地沒有絲毫留戀。”在陽光的門框裏沾水寫得一手好字，執拗於買琵琶的愛做無用之事，世間已無朋友的大叔。孩子唱歌時看台下背過臉淚目的父母親們。||今天陪十多年沒見的導師去黃瓜山看了沒開的梨花，聊了聊種梨的苗木，再看到這山東農村的蘋果，真是唏噓，小規模農戶太不容易了。

第一天用豆瓣…看到莫莫，驚喜和意外評分這麽高，忽然又覺得是應該的。 這麽說吧…這是一部讓我在童年時期考慮了三觀。 開頭便讓當年的我為科技感到興奮，裏麵城市環境讓我覺得空冷……我變得驚恐。我開始考慮怎麽才能讓環境好一點，人們為何如此冷漠…現在我也被莫莫感染了三觀，哪怕現在人情冷漠…

采用小川紳介式的拍攝方式，觀照當下農民的生存狀態和生命體驗，鏡頭貼合真實生活又保持著流暢的剪接，幾乎完全采用現實的聲音，以一個村莊作為觀察對象，土地，家人，求學，政治，鄰裏關係，這既是對土地狂歡節的讚頌，也是一個巨大的意識形態的寓言。

作為畢業作品，本片在感覺總體上和塔可夫斯基真正成為導演之後的作品有一些差別，甚至對比第一部長篇伊萬的童年亦如此。但作為一部格拉西莫夫電影學院和mosfilm體製下的學生作品，91视频免费看在同一部短片裏看到了塔可夫斯基或主動或被動地對節約糧食這種社會要求的表達，更通過塔可夫斯基親自寫的這個劇本看到了他對彼時蘇聯社會狀況的反思：一段幾乎不可能的友誼，最終也走向了不可能，表現了這是蘇聯團結一體的外象下人與人之間的割裂狀況。整部短片的光線很有趣，無論地麵的水潭，或是城市場景的燈光，都有一種光線在閃動的氣氛，它既符合小提琴孩子童真似的活潑感，更是這段忘年交、忘身份交在晦暗中突破而出的耀眼的光芒，它是如此令人期待，最終卻也同樣消逝，這如何不令人感傷。

央八播的不一定都是好劇，但年代劇一定都是劇情薄弱並且推進全靠誤會和弱智。