警匪-師徒-情侶 一切皆有可能

卷軸畫。改編自發生在戰國時期的民間誌怪傳說。作為日本五十年代初期的影片，溝口通過對女性的關注，對戰爭進行反思。重要的不是神話所講述 的時代，而是講述神話的時代。故事中的兩對夫妻形成一組對照關係，兩個男人崇拜權力（象征著威權主義的武士階層）、金錢物質（如女鬼和她宅院是幻滅的），為此可以冒生命危險，不顧妻兒；兩個女人渴望天倫之樂，渴望丈夫安全、幹正事。在女性的犧牲下，男人得以回歸人倫，召喚二戰後的人們遠離威權、物質，回歸親情與家庭。形式上，運用了大量的水平搖鏡頭，宛如東方卷軸畫，完成空間的呈現和時空轉變，如男主和女鬼從室內到室外大樹下，最後也通過搖鏡頭使得亡妻回魂，展現複雜的空間層次。電影充滿濃厚的女性色彩，妻子常常在畫麵空間中具有支配地位（近景、亮部），他們的意識和觀眾相近，男性睡去女性清醒。

人類的旅程才剛剛開始！！！要去補原初了。

從室內的結構，到客棧，街道，農村的草屋，所有人的表演，所有的空間都被限製住了，一切都在縮小，趨於虛無。長穀川保住香川京子的腿，突然想起布列鬆的《溫柔女子》，同樣，香川京子也隻能像桑達一樣，痛哭，哭著的香川京子是真正的香川京子

有點兒獨立日的另一版本的感覺，但顯然沒那麽多投資來做大做足